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        李寶嘉簡介【點擊數:



        李寶嘉(1867~1906),又名寶凱,字伯元,別號南亭亭長,筆名游戲主人、謳歌變俗人等。祖籍江蘇武進(今屬江蘇常州市),咸豐年間,遷居山東。李寶嘉3歲喪父,隨母親與堂伯父李翼清一家合住。李翼清在山東歷任知縣、同知、知府等職。寶嘉受堂伯父撫養教育,擅長八股賦,能書畫篆刻,多才多藝。光緒十八年(1892)李翼清辭官歸籍,寶嘉一家也跟從由山東返回常州。鄉居期間,曾從傳教士學習英文;并考中秀才。
        
        光緒二十二年(1896)到上海,先編撰《指南報》,次年五月創辦《游戲報》,并設"文社"。
        
        光緒二十七年(1901),他將《游戲報》轉讓,另辦《世界繁華報》。這些報紙是中國小報的鼻祖,它"假游戲之說,以隱寓勸懲"(《論〈游戲報〉之本意》),雖然談風月,說勾欄,載社會新聞,但也嘲罵腐朽的官僚買辦,暴露社會種種黑暗,為創作譴責小說積累了豐富的素材。
        
        光緒二十九年(1903),應商務印書館之聘,主編《繡像小說》半月刊。上海的10年間,因戊戌變法、庚子事變等重大事件,他不滿意清朝的腐敗,帝國主義的侵略,以痛哭之筆,寫嬉笑怒罵之文,一面辦報,一面從事小說創作。作者在小說《活地獄》的"楔子"里有說:"世界昏昏成黑暗,未知何日放光明;書生一掬傷時淚,誓灑大千救眾生。"他創作小說的目的在于揭露時弊,洗刷污濁,改進政治,推動社會進步。這是與他的社會改良主張一致的。他希望學習西方的文明與進步,"興利的地方興利,除弊的地方除弊,上補朝廷之失,下救社會之偏","用上些水磨工夫,叫他們潛移默化",不贊成激進的改革,連變法維新也感到過激,至于民主革命更被斥為"破壞天理國法人情"(《文明小史》),這種想法,不僅是一種幻想,而且給他的創作帶來局限。

        李寶嘉的作品有《官場現形記》、《文明小史》、《中國現在記》、《活地獄》、《海天鴻雪記》以及《庚子國變彈》等。

        《官場現形記》最初于《世界繁華報》上連載,起光緒二十九年(1903)至光緒三十一年,共60回。在此過程中,世界繁華報館分5編(每編12回)陸續刊印單行本。較早的翻印本有粵東書局石印本和假托吉田太郎著、日本知新社出版的刊本。《官場現形記》是李寶嘉的代表作,為晚清四大譴責小說之一。作品以官場為對象,著重揭露各種官僚的"齷齪卑鄙"、"昏聵糊涂"(《官場現形記》),集中暴露晚清官場的污濁,吏治的敗壞,統治集團的腐朽。

        作品涉及的官僚十分廣泛,外官從"未入流"的佐雜,到州府長吏、直至督撫方面大員;內官從小京官、到部司郎曹,直至位居中樞的軍機、大學士。這些大大小小的官僚胥吏,為了升官發財,無不蠅營狗茍,迎合、鉆營、蒙混、羅掘、傾軋,極盡卑污茍賤之能事。軍機大臣華中堂在京城開個古董店,專門經營買賣官缺的生意。黃胖姑公然說出"一分行錢一分貨"(25回)。最高統治者也公開提倡"撈錢"。一個旗員出身的兵部大堂兼內務府大臣,被派了赴浙江查辦重大案件的欽差,就是因為在京里苦了多年,"上頭有意照應他","好叫他撈回兩個"。這個欽差到浙江后,"只拉弓,不放箭",很快逼上來二萬兩銀子的賄賂。所以連慈禧太后也不得不承認"通天底下一十八省,哪里來的清官"(18回)。胡統領奉命赴嚴州剿"匪",心里恐懼,一路上吃喝玩樂,有意拖延,待得到"匪"已遠去的情報,卻兼程進軍,縱容兵丁"洗滅村莊,奸淫婦女",并亂拉良民,指作"強盜",以報功邀賞(12~18回)。

        作品還揭露了統治階級對帝國主義奴顏婢膝的丑態和喪權辱國的劣跡。外國人打死中國小孩子,當地官員迫于群眾壓力,將兇手判處監禁五年。而清政府的總理衙門,卻按照"同外國人打交道""只有順著他辦"的邏輯,竟依照外國公使的要求,將巡撫撤換,并由他們指定繼任巡撫(57、58回)。徐大軍機糊糊涂涂地在出賣安徽省礦產的契約上簽字,將國家主權拱手獻給洋人(52回)。這些描寫充分地揭示出朝廷大小官吏懼怕外國人的無恥嘴臉。

        《官場現形記》突出地反映了近代中國半封建、半殖民地社會的黑暗現實,多少觸及了近代社會的主要矛盾,人民大眾和封建主義的矛盾,中華民族和帝國主義的矛盾。書中所寫不少有現實影子。李錫奇曾披露說:"所寫種種,大都實有其人,實有其事。惟都不用真名,而所用假名亦皆有寓意。"《官場現形記》的問世,促進了人們對清王朝腐朽不堪的認識。由這部小說起,逐漸形成了晚清譴責小說的高潮,而描寫他界如商界、學界、女界等"現形"之書也接踵而起。

        小說在結構安排上仿《儒林外史》,一人演述完畢,即轉入下一人,如此蟬聯而下。作者用夸張的手法揭露人物的丑惡面貌,頗為生動。但人物缺乏典型化,描寫過于渲染夸張,辭氣浮露,筆無藏鋒,笑柄連篇,反而減弱了感人力量。又官場中人之伎倆,大同小異,寫之不已,則難免雜沓重復之感。

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